經濟發展如能有制度地去規範經濟發展模式，在各方配合下，將有助於打造一個特定產業成長的產業生態。有關產業在有利的條件配合下，將有助於強化該產業的底蘊，具前瞻性與執行力的企業體因而能夠建立本身核心專長，發展出屬於自己的體系。
任何產業的發展，政府如抱著任由自生自滅的態度，往往導致產業因成本上升，技術未提升，競爭力不如人，最終導致產業萎縮的命運。一個產業要能歷久不衰，仰賴的不應只是少數人的熱誠，更需要創造可繼續發展的客觀條件。
文化事業的建構模式也需要產業生態的營造。比方說傳統戲曲的提倡，必須先考慮觀眾群的來源。當觀眾群不足，甚至逐步在流失，培養觀眾便成為傳統戲曲事業的重點事業。走人校園，引領青少年參與，培養戲曲欣賞的能力與興趣，傳統戲曲才有繼續傳承的可能。政府在這方面扮演著資源投入、執行與整合的角色。新加坡在推動傳統戲曲方面正朝著這個的方向努力。
台灣為何能夠在中文流行樂壇取得領先的地位？原因是台灣的校園民歌走了十年，奠定台灣中文流行音樂創作的基礎，培育了許多音樂人才。侯德建、李宗盛、靳鐵章、蘇來等傑出詞曲創作者都是民歌時代開始出道者。因為有了民歌打下深厚的文化底蘊，接著強勁的經濟發展、政治的逐步開放等客觀條件，才造就了上世紀八九十年台灣流行樂壇百花齊放的新局面。反觀新加坡的新謠與我國大專青年的詞曲創作，因底蘊的不足，除了少數個別創作者的零星佳作之外，一個時代的結束仍未見體系的建立，因而孕育不出的出類拔萃的好作品。
新馬的電影業也面臨同樣的問題，本土化的題材固然容易取得本地觀眾的共鳴，但老是在自己的圈子打轉，欠缺國際視野，觀眾沒有驚喜的影片，怎能叫好又叫座?香港的徐克仍在努力為他執導的電影注入新的元素。新加坡的梁志強卻已江郎才盡。而林德榮從《大日子》到《阿炳心想事成》已漸露疲態。文化底蘊的不足，體系建構的模糊，一味的向錢看，任何產業都走不遠。
文章来源：东方日报 作者：鄭名烈 20120213
